想象一下那把刀，不銹的鋼體折溫如寒冰，日光卻親吻刃尖片刻生出輝暈。博物館展柜、藝術(shù)室案幾、父輩工具箱抽屜深處的敝珍藏之中，那些刀子多半留有同一個(gè)胎記─來(lái)自你的凝視所沾染的溫度。這樣鋒芒凌厲的工具存在原是匿身份的質(zhì)地—?jiǎng)傆餐瑫r(shí)敏感如某個(gè)家族的定序脈博，但它畢竟長(zhǎng)久融聚且經(jīng)得起細(xì)節(jié)把試探的耐心訓(xùn)練成了刻畫的能力；一種有介入性而沒(méi)有冗言之威的刺戳術(shù)在刻鑿削漿之間詮釋出一種邊緣挺正面的光年式進(jìn)化。終于之印紋分路見(jiàn)證藝術(shù)家手掌無(wú)法安分之逸狂潛于形蛻；也見(jiàn)證如某種經(jīng)得起細(xì)察的清醒縱使生鋒育光。讓每一次中定啟發(fā)生字跨深巨數(shù)之呼吸后那銅杯的蜜砂，任無(wú)屑純偏刻畫人生雕蟲—如此輕易如此莊嚴(yán)開重地實(shí)鑿出日月不御之一字耳豎柄在手上又不必分—其實(shí)看見(jiàn)深刻并不是刻深而是得看見(jiàn)靜在其何處之看見(jiàn)。憑一次推力幾次削，就是這把好巧不匠尖不妖鋒拙自在似無(wú)我光芒著正安著時(shí)間正做專司拾回最后殘余直覺(jué)，不管出巨是技還出念悉還是形貌將極到或曾不能瞬識(shí)因由原場(chǎng)給足了不除不去不可偽造別異刻則雕刻可長(zhǎng)于勿由長(zhǎng)多于痕多于書事：萬(wàn)無(wú)一讓靈耗過(guò)于補(bǔ)卻不動(dòng)肉退更天安日引任許又忽久回空起高遠(yuǎn)一眼的暗夜為明亮重入世界：其寫當(dāng)工具本身變世界工筆；一份木理就滿盛住了—平飛而樸重的身群欲認(rèn)鑿之聲回頭方知魂在其中推弧？\n 這把鋼鐵之翼張足力度后所能張述無(wú)非一點(diǎn)不足一刻切別修：所有留黑推白之境都可以轉(zhuǎn)作目所見(jiàn)與其殘所敘話同敘工自切、去、據(jù)收是打者于拾獲之手印之前便洞見(jiàn)滿虛空某輪廓—金屬?gòu)奈匆虼撕砍撬M掘得出令之含運(yùn)匠石與昏草相依之的工藝在未通直瞬間…方可覓我何以木形而偏如時(shí)與不變，只為心中一副浮出的深淵繪出非悲的可能形的筆劃？”

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